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We Are Socialによる「Digital 2021」によれば、インドネシアのYouTube利用者は1億700万人(月に1回ログインが基準)。ンド、アメリカ、ブラジルに次ぐYouTube大国です。世界でのユーザー数は20億人ですので、YouTubeのユーザー数は20人に1人がインドネシア人となります。利用時間は1月当り25.9時間であり、ざっと1日に1時間はYouTube動画をみていることになります。Tik Tokは13.8時間。こうしたベースとなる人口の大きさと再生時間の長さといった基礎条件となるデータも見逃せません。
参考資料はこちら
「Digital 2021」
https://wearesocial.com/digital-2021
インドネシアの部分のみはこちら
https://datareportal.com/reports/digital-2021-indonesia
また、定性的な体感としては、インドネシアは日常風景に音楽というのは欠かせない存在となっています。メタル大国でも知られていますが、日常的に歌いやすい歌謡曲、伝統音楽のダンドゥットなどその多様性、幅広さ、豊かさは、インドネシアの特徴の一つとも言えます。そうした音楽的な懐の深さも、シティ・ポップを受け入れる土壌といえるかもしれません。
松原みきさんも素晴らしいですが、山下達郎さんの当時の楽曲もかなり現在注目されているようですね。
たとえば山下達郎さんのRide On Time、いまYouTubeではベースのカバーがかなり増えているように思います。
あのころFMラジオをメタルテープで録音してラジカセで聴いていた身としては、あのベースラインがかっこいいことをいまさら気付かされました。
ご存命だったらどれだけうれしかったろうにと思います。
ざっと思い出すのは大瀧詠一、山下達郎、吉田美奈子、大貫妙子、角松敏生、稲垣潤一あたりですかね。
中でも自分が1番好きで、全てのアルバムもシングルも持っていたたった1人のシンガーが安部康弘さん。
アーバンスピリットという言葉は彼のためにこそある80年代シティポップの最高峰です。
当時のCDやLPはほぼ廃盤になっていますが、いまではApple musicやAmazon musicでほぼ全曲が聴けます。
今聞いても本当に最高です。
シティポップに興味が湧いたらぜひ聞いてみてくださいね。
日本のカルチャーは日本のイメージアップの間違いなく影響してます。
"竹内まりやさんの「Plastic Love」からシティポップの名曲を探求"
「真夜中のドア」を知ったきっかけは,中森明菜のカバー.
https://youtu.be/uHSeEcxWr_8
原曲を知らなかったので,もともとサルサのような曲かと思っていたら,シティ・ポップだったのは驚きでした.
原曲を聴いてみると,この時代のアイドル的なまっすぐな歌い方が心地よい感じでした.
改めてYouTubeで検索すると,記事内にある竹内まりやの「プラスチック・ラブ」がすぐにヒットします.