日本の「シティ・ポップ」世界的人気のナゼ…現象の全貌が見えてきた
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たまたま流行ったとか、TikTokで流行った曲だよね。のような発言を最近よく聞くし、間違いじゃないんだけど。
ヒットの予感を察知してから大当たりを出すまでのコツコツとした行動を見逃してはいけないと感じる。
アクセス数を日々チェックする作業から、TikTokで公式音源をリリースすること、新たにMVを作成してYouTubeにアップするなど、やるべきことをコツコツとやってるんですよね。
仕事もエンタメも偶発的に見えるもののほとんどが、コツコツと積み重ねてきたものや、タイミングを見極めて全力を尽くした結果から生まれるものです。
この記事を読んで改めてそう思いました。素敵な記事をありがとう。
注目のコメント
興味深い現象です。インドネシアで再生回数が多い理由の一つとして、世界4位の人口やアプリの利用状況といった基礎的な条件も重要な点だと思われます。
We Are Socialによる「Digital 2021」によれば、インドネシアのYouTube利用者は1億700万人（月に1回ログインが基準）。ンド、アメリカ、ブラジルに次ぐYouTube大国です。世界でのユーザー数は20億人ですので、YouTubeのユーザー数は20人に1人がインドネシア人となります。利用時間は1月当り25.9時間であり、ざっと1日に1時間はYouTube動画をみていることになります。Tik Tokは13.8時間。こうしたベースとなる人口の大きさと再生時間の長さといった基礎条件となるデータも見逃せません。
参考資料はこちら
「Digital 2021」
https://wearesocial.com/digital-2021
インドネシアの部分のみはこちら
https://datareportal.com/reports/digital-2021-indonesia
また、定性的な体感としては、インドネシアは日常風景に音楽というのは欠かせない存在となっています。メタル大国でも知られていますが、日常的に歌いやすい歌謡曲、伝統音楽のダンドゥットなどその多様性、幅広さ、豊かさは、インドネシアの特徴の一つとも言えます。そうした音楽的な懐の深さも、シティ・ポップを受け入れる土壌といえるかもしれません。基本的には東南アジアの現在が日本の70-80年代、つまり総中流感と消費高度化を体感するフェースにあるからだと思います。
松原みきさんも素晴らしいですが、山下達郎さんの当時の楽曲もかなり現在注目されているようですね。
たとえば山下達郎さんのRide On Time、いまYouTubeではベースのカバーがかなり増えているように思います。
あのころFMラジオをメタルテープで録音してラジカセで聴いていた身としては、あのベースラインがかっこいいことをいまさら気付かされました。
