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歌そのものもですが、こちらのインタビュー記事に埋め込まれているPVを見ると、別の形でも楽しめ、ストーリー部分がより浮き出てきます。
ちなみに、夫は『群青』推し、
https://youtu.be/Y4nEEZwckuU
ぜひ！
"2020年のYOASOBIはずっと画面の中の存在でしかありませんでした。そこからもう一歩先に進んで、実際に人の前に立って、自分たちが動いて演奏している姿をお見せしたいですね。"
という、コメントが新しいパターンの音楽からのさらなる飛躍を感じさせ、楽しみに！
2021も引き続きの注目のアーティストです。
"「これには原作小説があってね、しかも実はこういう話なんだよ」っていう背景があったほうが、人に言いたくなるじゃないですか"
>>
だから、音楽を知ってもらうために、音楽以外の要素もプラスアルファで足す、人にしゃべりたくなるような仕掛けをすることが大事なのかも
小説とのリンク…という世界観については、元スーパーカーのいしわたり淳司さんが解説されているコラムが分かりやすかったのでご参考まで。
https://realsound.jp/2020/12/post-682797.html
そして他の皆さんもコメントされている通り、個人的には『ずっと真夜中でいいのに。(ずとまよ)』ももっと表に出てきてほしい。こんな時だからこそ、ライブに行けなくても、配信等で音楽界を盛り上げてほしいです。
昨年は「YOASOBI」と「ヨルシカ」と「ずとまよ（ずっと真夜中でいいのに）」と「yonige」の区別がつくようになりました。
最近は90年代を彷彿とさせるように、良いアーティストがたくさん出てますね。ストリーミングの影響もあって、たくさんの良い音楽に触れることのできる毎日がとても楽しいです。
昨日の紅白のYOASOBIも良かったです^^
次世代スター創出のヒントが詰まった記事だと思いました。
・原作となる小説をもとに楽曲制作していたこと
→ストーリー性が共感を産みシェアされやすい
・小説がネットのサイトから発掘したものであること
→ネットのIP活用により、原作ファンもはじめから聞いてもらいやすい
・AyaseさんがボカロPであること
→昨今のヒットもボカロPから生まれている
・デビュー当初は匿名性をもってスタートしたこと
→昨今のヒットアーティストではよくあって話題になっている人が多い
・CD未発売でのビックヒットであること
→CDが意味をなさなくなっている今、現代にフィットした売り出し方
今年ライブ出来たら観に行きたいアーティストになりました
昨年一番聞いたのはYOASOBIとUru。
それとLiSA含めて、全てソニーなんですよね。
今年は間違いなくUruがブレイクします。
ソニーのセンスが素晴らしいです。
引用
そうすると、楽曲の完成度を大きく左右するのが、僕らが小説とどれだけ向き合ったか。その時間がものすごく重要です。