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が、ユーザーとしては理解できる意見ではあるものの、ジブリサイドのこれを条件に受けるというビジネスの判断としては実に妥当というか、おそらく日本だとソフトとして課金をしたほうが収益がまだ多いという想定をしているはず。
(それなりに強い交渉力があるにもかかわらず)ネットフリックスがこういう契約形態を認めることでネトフリと相性のいいコンテンツのターゲット範囲がさらに拡がる。国内に人気が集中しているコンテンツはいろいろな国にあるしで。まぁ彼らが人気作品の囲い込みにどれだけ力をいれているかが垣間みえて、この件に関しての興味深い部分のひとつ。
音楽で考えると、未だにサブスクリプションに進出していないJ-POPの人気アーティストも海外だけならおそらく配信OKと考える人も多いはずで、とはいえiTunesはおそらくそういうやり方は認めない気がなんとなくするんだよな。
特に今後の成長が見込まれるアジア市場では、日本のアニメへの期待も高いようです。
参考)アジアでの伸びしろ、アニメに託す 増えるコンテンツ需要、業界に期待と警戒
https://globe.asahi.com/article/12927641
トトロとかもののけ姫とか、和っぽいのを英語で見ると単語のチョイスに違和感があるときがあります。ラピュタとか魔女の宅急便とかの方が違和感が少ない
先日、「ナウシカ歌舞伎」を見る前に家族で復習をと思い、もう何年ぶりにかDVDを借りに行きました。
Netflixとジブリ作品が並列するキャッチを見て心躍っていたら…「日本以外」の文字が!
色んな戦略上そうなのかもしれませんが、新しい世代に過去作を観てもらいジブリファンになってもらうには、配信、良いと思うのですが、どうなのでしょう?
しかし、先日「HBO Max」がジブリ作品の放映権を獲得で話題となっていましたが、Netflixでよりワールドワイドになることは間違いない!
歌舞伎や舞台含め、今後のジブリの広がりに注目です。
今回は、「日米加を除く全世界で配信」ということですが、自宅のDVDプレーヤーはジブリ作品のためだけに存在しているので、何らかの形で日本でもネット配信されるとうれしいです。
ジブリに取っては海賊版やネットでの不法な配信を防ぐためにも、Netflixにとってはオリジナル以外にすでに強力なブランドをもつコンテンツを持つことでさらに強力なネットワークになりますね。
一方、ワーナーのHBOとの提携のニュースも出ており、何れにしてもジブリのデジタル配信路線は確実なようです。
『もののけ姫』『千と千尋の神隠し』などジブリ全作品が北米で2020年春配信、ワーナー傘下のHBO Maxで!(Movie Walker、2019年10月18日)
https://newspicks.com/news/4311139