【見城徹】僕が村上龍、林真理子、村上春樹に惚れ込んだ理由
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才能と寝る。仕事だとかなんだとかを突破して、人間と人間で濃密に付き合うことが出来るか。こいつと一緒にいたいと思われる魅力があるかが問われる。
このエピソードはまさに作家と編集者の友情が現れてる好きなエピソード
>そこから村上龍との長い付き合いが始まった。二人で伊東の川奈ホテルに泊まり込み、日中はひたすらテニスをし、夜は白ワインを次々に空けていった。
しかも「執筆のため」という理由をつけて、会社の経費で放蕩した。経理部からは睨まれてもいたが、僕は「使った金の百倍以上を会社に稼がせるから、何が悪い」というスタンスを崩さなかった。
「見城さんは、どんどん経費を使えた時代に過ごせていいですね」と言われることもあるが、その人がその時代に編集者をやっていたとして、同じことができるだろうか。
「絶対に本を売る、会社に稼がせる」という鉄のような覚悟がない限り、こうしたお金の使い方は不可能だろう。本音で付き合うしかないから、相手に合わせるのではなく、自分流の最大限の褒め言葉で伝える。それで不愉快な気持ちにさせてしまったら、相性が違うと諦める。大好きな作家に向き合う時のスタンスが似てる。
ぼくも、村上龍の『限りなく透明に近いブルー』のラストでの「黒い鳥」の描写に衝撃を受け、村上春樹のリズミカルな文体に傾倒した人間です。
小説の構成要素を仮に①文体＝スタイル、②登場人物＝キャラクター、③話の筋＝プロット、④趣旨＝テーマ、で見たときに、娯楽小説は②と③が重要（映像化とかしやすい）けれど、固有の深みを与えて「文学」を形成するのは①と④だと思っています。
村上龍は（きしくも同じ性である芸術家の村上隆とあわせて）「現代的な」文学のあり方をぼくらに考えさせてくれる。あの「黒い鳥」の圧倒的な描写も、とても現代的な時代の文脈を感じさせてくれる。もちろん彼の「今」をとらえる（特に短編での）主体のない文体も好きですが、やっぱり時代精神を表現するテーマ性にひかれます。
村上春樹は、『職業としての小説家』でも書いていましたが、初期の頃に、あえて自分の小説を一度英語に翻訳してそれをさらに日本語に「再翻訳」して書いていたとのこと。国や言語を通じて届く独特の文章のリズムと、そしてアクセントでやみつきになるあの比喩表現。話としては破綻していて伏線とかは回収してくれなくても、その滋味だけで十分味わい深い（その分、村上春樹作品映像化とかには圧倒的に向かなかったと思いますが）
