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何度も書いてますが、究極迄落ち込んだCDセールス
の代替として欧米の世界マーケットに通じる英語圏の
音楽に関しては、このストリーミングでの分配収益増は当てはまるわけで、ほぼ80%をCDの分配収益を国内のみの売り上げに頼っていた日本国内の我々は、この後、良いものを作ろうととすればする程、
制作費負担による、回収の目処が立たない負債を抱えた地獄が待っているだけです。

私は最近の制作ものは英語歌唱ものか、インストが基軸で何とかこの難局を突破しようと毎日踠いてます。
ストリーミング等の最大の問題点は、アーティストにきちんと還元されているか否かです。

ブロックチェーンのように、入口から出口までしっかり履歴が残るシステムはまだ実用化されていません。

何だか収入が減ったなーというアーティストが多くなったとしたら、これは大問題です。
売上もさることながらサブスクリプションによるストリーミングサービスは海賊版も削減したことが大きい。記事にある54%がアルバムではなくプレイリストというのも興味深い。SpotifyなどもUIの中心がプレイリストといっても良いぐらいになってるし、いかにプレイリストに含まれるかがアーティストの重要なポイントになってきそう。
勘違いされている方も多いのですが、配信サービスはパッケージよりもアーティスト側への分配率は高く、売上の5〜6割です。これまでと大きく変わるのは新旧比率で、従来は新譜の売上が9割だったレコード会社が、おそらく旧譜が5割を超えると言われてます。よい作品は長く収益があるとも言えますが、新作の回収に時間がかかる訳で、特に新人アーティストに対する投資が難しくなっているというのが、特に日本の音楽業界の最大の課題です。
おもしろい記事ですね。プラットフォームが変わったことに対応できるアーティストにはまた新しいチャンスでしかない。

漫画村の事件を思い出しつつ、今後のコンテンツビジネスの方向性をあれこれ考えてしまいました。

「たとえばストリーミングサービスは利用が簡単なので、海賊行為は2013年に比べて50%以上減少した。また多くの人が、音楽の新しいジャンルやアーチストたちを、積極的に発見するようになった、と同報告書は言っている。」
ストリーミングを通したビジネスモデルでは、アーティストへ還元される収益構造も基本的に大きく変化しており、曲の著作権よりコンサート等の‘体験’からの収益に軸足を移して成功したアーティストも多数。マドンナなどは数年前からこの路線でビジネス的に成功しているし、逆にそれが難しいアーティストは生き残りも厳しそう。
ストリーミングは音楽ビジネスに改革をもたらすと同時に、音楽そのものをとても身近にした。今までは聞く事がなかったアーティストの音楽を聞く事がホント増えたと思う。一方これまでの既存のビジネスモデルで大儲けしていたアーティストからすると収入は減った可能性はあるが、その分多くのアーティストへ富の再分配がストリーミングには生まれた気がする。
"この売上の大半がストリーミングの会費収入で、2016年の25億ドルから2017年の40億ドルへ63%増加した。"
ほとんどはSpotifyとAppleミュージックです。さらにSpotifyは世界全体で2017年売上40億ユーロ、ライセンスだけで15億ドルをレコード会社、アーティストに払っていますので、市場規模や今後の流れはほぼSpotifyに左右されています。
ストリーミングサービスとレコードレーベルの収入は増えているようですが、音楽家はいかがでしょうかね?

Spotifyとかでは再生数何十万件でアーティストは1ドルぐらいしか貰わないという話がよく聞きますが、こちらも良くなりましたか?
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