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「多面的」、「一極集中」、「スピーディー」
古坂大魔王パワーで会場が愛で満ち溢れていたあの素晴らしい対談を、スイスにて笑顔満点で見直していますが、改めて見ても本当に勉強になります!
「日本の問題は、たぶんクリエイティビティーじゃない。クリエイティビティーを世界にコミュニケートする術を知らないことだ」
は凄く感じます。
言い古されてますが、言葉の問題・コミュニケーションの仕方の違い。
とはいえ、チームラボの猪子さんが言うように、「グローバル化は、英語化じゃなくて、非言語化!」だと思うし、
http://www.team-lab.com/news/gq_japan201311
(PPAPもほぼ非言語だし)
これから日本のクリエイティビティをもっと世界に発信していけるのではないかと思いました。
これ、そろそろなんとかしたほうがいいと思います。「日本の中高生はアニメキャラ」という話はなかなか良いところをついていて、彼らの見ているものを見たいアメリカのティーンがたくさんいますが、日本のホンモノのコンテンツが見られないので、K-POPに取られているような気がします。
一つの答えとして気づいたのは、バズらせている多くの人々へのリスペクトが感じられるかどうか、です。まあ、何となくしか感じ取れないので本当のところはわからないのですけどね。でも、多くの人の目に触れることをやるときは、心に留めておくようにしないとなと思います。
こちらの記事は、とても勉強になると思いました。
(何だか評価しているようで嫌な書き方ですが・・・でも書いとかないとなんか皮肉っぽく見えるので笑)
0→1が大変ですが、1にしてプロに見染められる努力。
もともとR-1狙いのバズが棚からぼた餅、ジャスティンビーバー。
逆輸入、鳴り物入り状態でR-1越え。
みんなで歌う、みんなで踊る、やっぱり楽しいのはいい。
学生時代のバンドで一番楽しかったのは、観客を躍らせるコミックバンドができた時。
先輩方の演奏技術が高かったので仕上がり最高でした。
これは、映画「ファウンダー」でも見えてきますね。マクドナルド兄弟がクリエイターで、レイ・クロックがプロ。 要は、両方のタイプが必要ということです。
人事を尽くして天命を待つという言葉があります。運に恵まれているようで、その裏側には地道な努力が必須ということですね。
緻密な計算と練りに練られた戦略でPPAPを世界でヒットさせた、プロデューサー古坂大魔王の実体験に基づいたノウハウであり、
市販のビジネス書では得られない濃い内容になっています。
火を点でつけても少量の雨で消えてしまう-
そう考えた古坂さんは、ピコ太郎をバズらせるため、一体どんな方法をとったのでしょうか。
必見です。